The Host เป็นภาพยนตร์สัตว์ประหลาดที่ไม่เหมือนใครในปี 2006 ของ Bong Joon-Ho เป็นภาพยนตร์สัตว์ประหลาดที่ไม่เหมือนใคร นี่เป็นเหตุผลว่าทำไมการตวัดของสัตว์ประหลาดจึงดีกว่าหนังสยองขวัญจากต่างประเทศ
นี่คือวิธีที่นักเขียน - ผู้กำกับ Bong Joon-Ho’s โฮสต์ พิสูจน์ให้เห็นว่าหนังสัตว์ประหลาดดีกว่าหนังสยองขวัญจากต่างประเทศ เปิดตัวในปี 2549 โฮสต์ เป็นผลงานเรื่องที่สามของ Joon-Ho ซึ่งเนื้อหาได้กลายเป็นหนึ่งในภาพยนตร์สัตว์ประหลาดที่มีเนื้อหาชัดเจนที่สุดในศตวรรษนี้
จากมุมมองที่สำคัญ Joon-Ho’s โฮสต์ มีเนื้อหาแนวเดียวกันหลายเรื่องกับละครโซเชียลที่ได้รับรางวัลออสการ์ ปรสิต ส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบของการกระโดดประเภทโวหารที่ดูเหมือนจะไม่ถูกบังคับหรือซ้ำซากในลักษณะใด ๆ โฮสต์ เช่นเดียวกับภาพยนตร์เกือบทั้งหมดของ Joon-Ho ยังเป็นที่วิพากษ์วิจารณ์ทางสังคมและเป็นรายการภาพยนตร์ที่คุ้มค่าควบคู่ไปกับปี 2003 ความทรงจำของการฆาตกรรม และปี 2009 แม่ .
เลื่อนต่อไปเพื่ออ่านต่อ คลิกปุ่มด้านล่างเพื่อเริ่มบทความนี้ในมุมมองด่วน
โฮสต์ บันทึกเรื่องราวของครอบครัวสวนสาธารณะที่ต่อสู้ดิ้นรนเพื่อหาจุดจบด้วยการขายขนมราคาถูกในรถเทรลเลอร์ในกรุงโซลใกล้ริมฝั่งแม่น้ำฮัน สิ่งต่าง ๆ เกิดความสับสนเมื่อสิ่งมีชีวิตขนาดใหญ่โผล่ขึ้นมาจากแม่น้ำและโจมตีทุกคนในบริเวณใกล้เคียงซึ่งต่อมาได้รับการเปิดเผยว่าเป็นโฮสต์ของไวรัสมรณะที่ไม่รู้จัก หลักฐานสัญญากัน โฮสต์ มีความหลากหลายในแนวทางและการรักษาแนวสยองขวัญของสัตว์ประหลาดดังนั้นจึงเป็นข้อพิสูจน์ได้ว่าภาพยนตร์สยองขวัญต่างประเทศทำงานได้ดีกว่ามากเมื่อเทียบกับการตวัดของสัตว์ประหลาดอเมริกัน
ทำไมโฮสต์ถึงเป็นหนังสัตว์ประหลาดที่ดี
เหตุผลเบื้องหลัง โฮสต์ เสียงโห่ร้องที่น่าวิพากษ์วิจารณ์คือวิธีที่ไร้รอยต่อซึ่งรวมเอาความตื่นเต้นเร้าใจที่มาพร้อมกับภาพยนตร์สัตว์ประหลาดส่วนใหญ่เข้ากับพล็อตเรื่องที่ซับซ้อนและการวาดภาพตัวละครที่มั่นคงซึ่งสร้างความพึงพอใจทางสติปัญญา มีความหวาดกลัวอย่างแท้จริงที่แฝงตัวอยู่ท่ามกลางความโน้มเอียงของสัตว์ประหลาดที่มียศฐาบรรดาศักดิ์ แต่การ์ตูนก็มีความโล่งใจเช่นกันซึ่ง Joon-Ho ได้รับการเติมเต็มในแบบที่ให้ความรู้สึกจริงใจและเป็นธรรมชาติ องค์ประกอบของความเป็นลูกผสมประเภทนี้ยกระดับ โฮสต์ จากภาพยนตร์สัตว์ประหลาดธรรมดาไปจนถึงภาพยนตร์สยองขวัญจากต่างประเทศที่โลดโผนเกี่ยวกับปีศาจที่อาศัยอยู่โดยไม่มีและภายใน ยิ่งไปกว่านั้น โฮสต์ นอกจากนี้ยังเป็นการเสียดสีที่น่าสยดสยองโดยส่วนหนึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์จริงที่ทหารสหรัฐฯสั่งให้ผู้เสียชีวิตชาวเกาหลีทิ้งฟอร์มาลดีไฮด์ในปริมาณที่ไม่เหมาะสมลงท่อระบายน้ำในโซล นอกเหนือจากการนำเสนอความเห็นทางการเมืองที่เหมาะสมแล้ว โฮสต์ เสียดสีข้อผิดพลาดของรัฐบาลเกาหลีใต้พร้อมกับผู้ประท้วงที่เป็นเยาวชนที่ถูกลบเลือนโดยไม่มีสาเหตุที่แท้จริงเช่นลักษณะที่ไม่เป็นกาลเวลาของ Park Nam-il
อย่างไรก็ตามเช่นเดียวกับภาพยนตร์เรื่อง Bong Joon-Ho ทุกเรื่อง โฮสต์ เป็นมากกว่าตัวละครแต่ละตัวและล้มล้างการประชุมภาพยนตร์สัตว์ประหลาดโดยการเปิดเผยสัตว์ร้ายภายในไม่กี่นาทีของการเล่าเรื่อง สัตว์ประหลาดที่มีลักษณะคล้ายกับปลาไหลกลายพันธุ์ขนาดยักษ์จับฮยอนซอ (โกอาซอง) ซึ่งเป็นลูกสาวของ Park Gang-du (ซงคังโฮ) จากนั้นการเล่าเรื่องจะเน้นไปที่ความพยายามของครอบครัว Park ในการช่วยชีวิต Hyun-seo ซึ่งนำไปสู่ช่วงเวลาที่น่าเศร้าและลำดับการไล่ล่าที่ชวนให้นึกถึง Joon-Ho’s ตกลง . นอกเหนือจากนี้หนังสยองขวัญสัญชาติเกาหลีเช่น โฮสต์ ทำให้การปรากฏตัวของฮีโร่ที่สังหารสัตว์ประหลาดทั่วไปเป็นเรื่องยากซึ่งทำให้เกิดความสดชื่นในหลาย ๆ ด้านเนื่องจากฮีโร่ส่วนใหญ่ในสถานการณ์วิกฤตจริงไม่ได้เป็นผลมาจากคำทำนายหรือความกล้าหาญที่สูงส่ง แต่เป็นส่วนของหัวใจความกล้าหาญ ความเข้าใจผิดและความกลัว
ทำไมภาพยนตร์อเมริกันมอนสเตอร์จึงแตกต่างกัน
ภาพยนตร์สัตว์ประหลาดอเมริกันมีส่วนแบ่งที่ยุติธรรมเกี่ยวกับรายการที่น่าตื่นเต้นรวมถึงความสับสนวุ่นวายของลานตา การทำลายล้าง ความหวาดกลัวที่ไม่มีชื่อของ หมอก และความสยองขวัญที่น่ายินดีของ กระท่อมในป่า . ในขณะที่ภาพยนตร์ดังกล่าวเปล่งประกายสดใสเนื่องจากรูปแบบการเล่าเรื่องที่แปลกแหวกแนวและภาพที่ชวนให้รู้สึกสบาย ๆ แต่ก็ไม่มีภาพยนตร์สัตว์ประหลาดอเมริกันที่ดำเนินไปตามโรงภาพยนตร์ที่ดำเนินไปตาม Tropes ของภาพยนตร์สัตว์ประหลาดที่ถูกแฮ็กนีย์ซึ่งอิ่มตัวด้วยซีเควนซ์แอ็คชั่นที่ไม่เป็นที่ต้องการ เสริมสร้างการบรรยายหลัก นอกเหนือจากนี้ภาพยนตร์สัตว์ประหลาดอเมริกันส่วนใหญ่ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การสร้างตัวละครที่น่าสนใจซึ่งนำไปสู่พล็อตที่ไร้สาระที่วนเวียนอยู่รอบ ๆ ตัวละครที่ไม่เกี่ยวข้องหรือคุ้มค่ากับการรูทซึ่งเป็นความผิดซ้ำซากที่ทำให้รายการสยองขวัญของสัตว์ประหลาดส่วนใหญ่อยู่ในระดับปานกลาง นี่อาจเป็นผลมาจากความจริงที่ว่าผู้สร้างภาพยนตร์จำนวนมากมองว่าประเภทนี้เป็นวิธีที่จะตอบสนองความคาดหวังของการทำลายล้างในวงกว้างโดยไม่สนับสนุนลำดับเหล่านี้ด้วยความสมบูรณ์ทางอารมณ์หรือศิลปะ
นี่ไม่ได้หมายความว่าหนังสยองขวัญที่น่าสนใจไม่สามารถเกิดขึ้นได้จากสูตรดังกล่าวอย่างไรก็ตามการใช้ภาพยนตร์แนวภัยพิบัติมากเกินไปอย่างไม่น่าอัศจรรย์ได้ทำให้รายการสัตว์ประหลาดในอเมริกาส่วนใหญ่แห้งแล้งและน่าเบื่อ สิ่งนี้สามารถเป็นตัวอย่างได้จากความล้มเหลวอย่างเต็มที่ของการปรับตัววิดีโอเกมล่าสุดของ Paul W. S. Anderson มอนสเตอร์ฮันเตอร์ ซึ่งแม้จะมีซีเควนซ์แอ็คชั่นที่ดำเนินไปอย่างดีและสัตว์ประหลาดที่ดูเหมือนอันตราย แต่ก็ต้องอาศัยทรอปิคอลในภาพยนตร์ที่เป็นอนุพันธ์โดยแทบจะไม่ลงทุนอะไรเลยในบทสนทนาที่มีความหมายหรือการพัฒนาตัวละคร สิ่งนี้กลายเป็นประเด็นหลักของภาพยนตร์สัตว์ประหลาดอเมริกันส่วนใหญ่ซึ่งไม่สามารถสร้างความหวาดกลัวหรือทำให้ผู้ชมรู้สึกหวาดกลัวได้เนื่องจากความตั้งใจ แต่เพียงผู้เดียวที่จะให้กำเนิดแฟรนไชส์ที่ร่ำรวยโดยไม่มีศูนย์กลางทางศิลปะ ในทางตรงกันข้ามความน่าสะพรึงกลัวจากต่างประเทศส่วนใหญ่ถูกกำหนดให้เป็นรายการศิลปะแบบสแตนด์อโลนซึ่งลักษณะเฉพาะมีความสำคัญมากพอ ๆ กับสัตว์ประหลาดที่เป็นปัญหา ยิ่งไปกว่านั้นสูตรอเมริกันที่ใช้บ่อยของ ยิ่งสัตว์ประหลาดตัวใหญ่เท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น ใช้ไม่ได้ในทุกบริบทเนื่องจากเป็นการยืมโครงสร้างภาพยนตร์ที่ซ้ำซากโดยไม่ต้องสงสัยหรือสงสัย
ภาพยนตร์อเมริกันมอนสเตอร์สามารถเรียนรู้จากหนังสยองขวัญต่างประเทศได้อย่างไร
เพื่อให้เข้าใจว่าภาพยนตร์สัตว์ประหลาดอเมริกันสามารถเรียนรู้จากหนังสยองขวัญจากต่างประเทศได้อย่างไรเราต้องกลับไปสู่ความฉลาดที่สุด โฮสต์ . นอกเหนือจากประเภทลูกผสมแล้ว โฮสต์ สามารถผสมผสานสายพันธุ์และโทนการเล่าเรื่องที่แตกต่างกันเข้าด้วยกันซึ่งทำให้เกิดเป็นภาพยนตร์สิ่งมีชีวิตที่แปลกประหลาด แต่ขับเคลื่อนด้วยอารมณ์ที่ผสมผสานความตลกขบขันการเสียดสีเรื่องประโลมโลกและการกระทำในลักษณะที่มีจินตนาการสูง ความสยองขวัญเป็นเรื่องที่เกิดขึ้นได้ยากที่สุดเมื่อไม่ได้เกิดขึ้นจากการกระตุกเข่ากระตุกหรือการขวิดด้านบน แต่จะทำงานได้ดีที่สุดเมื่อนำหน้าด้วยช่วงเวลาทางโลกของการ์ตูนหรืออารมณ์ สัตว์ประหลาดของ Joon-Ho นั้นมีความโง่และน่ากลัวเท่า ๆ กันโดยมักจะอยู่ติดกับภาพล้อเลียน แต่ความน่ากลัวที่แท้จริงของ โฮสต์ อยู่ในแรงจูงใจที่บิดเบี้ยวของเผ่าพันธุ์มนุษย์และความยาวที่เราสามารถไปได้เพื่อที่จะปรนเปรอปีศาจภายในตน ดังนั้นเมื่อมองจากเลนส์ของการนำเสนอธีมในจินตนาการให้กับสัตว์ประหลาดสยองขวัญอเมริกันภาพยนตร์จึงชอบ โฮสต์ สามารถใช้เป็นแรงบันดาลใจหลวม ๆ สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ในการสร้างห้องแห่งความสยดสยองที่น่าสนใจของตัวเอง
นอกเหนือจากนี้ควรนำเสนอเรื่องราวของสัตว์ประหลาดผ่านเลนส์ใหม่จากภาพยนตร์อเมริกันเช่นเดียวกับภาพยนตร์สยองขวัญของอิหร่าน หญิงสาวเดินกลับบ้านคนเดียวในเวลากลางคืน ซึ่งสัตว์ประหลาดคือแวมไพร์สาวนักเล่นสเก็ตบอร์ด (ชีล่าแวนด์) ซึ่งหลอกล่อผู้ชายที่ดูหมิ่นผู้หญิง มุมมองดังกล่าวไม่เพียง แต่ทำให้การเล่าเรื่องในภาพยนตร์สัตว์ประหลาดมีชีวิตชีวาเท่านั้น แต่ยังสร้างบรรยากาศสยองขวัญที่ดิบและเคลื่อนไหวให้กับผู้ชมยุคใหม่อีกด้วย ยิ่งไปกว่านั้นหญิงสาวคนสุดท้ายยังเป็นหัวข้อของการใช้งานที่ไม่สุภาพมากเกินไปโดย จำกัด การเข้าร่วมของชาวอเมริกันเพียงไม่กี่รายการที่มีเป้าหมายที่จะโค่นล้มกลุ่มนี้โดยการฆ่าเด็กสาวคนสุดท้ายหรือไม่มีผู้รอดชีวิตในท้ายที่สุด
เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะได้เห็นสัตว์ประหลาดสยองขวัญชาวอเมริกันที่นำอุปกรณ์เล่าเรื่องเหล่านี้มาใช้เช่นเดียวกับรายการอินดี้ล่าสุดเช่น ความกว้างใหญ่ของคืน ซึ่งแหล่งที่มาของความหวาดกลัวคือเสียงครวญครางที่ต่ำและไม่มั่นคงและสัตว์ประหลาดที่เต็มไปด้วยพลังจักรวาลและสยองขวัญที่มีอยู่ใน ความว่างเปล่า ซึ่งใช้งานได้ดีมากแม้จะใช้ Tropes ภาพยนตร์สัตว์ประหลาดบางตัวก็ตาม ในขณะที่ซีเควนซ์แอ็คชั่นที่มีสไตล์สูงหากทำได้ดี แต่จะไม่หลุดโลก แต่ก็เป็นช่วงเวลาที่ดีที่ภาพยนตร์สัตว์ประหลาดอเมริกันจะโอบกอดถ้ำของสัตว์ประหลาดที่ไม่รู้จักหรือความซับซ้อนที่ละเอียดอ่อนที่เกี่ยวข้องกับการสังหารสัตว์ร้ายภายใน