French Dispatch ได้รับการขนานนามว่าเป็นภาพยนตร์ของ Wes Anderson ในเรื่อง Andersonian มากที่สุดจนถึงปัจจุบัน แน่นอนว่ามันมีจุดเด่นทั้งหมดของการสร้างภาพยนตร์ของเขา
ในขณะที่เวส แอนเดอร์สัน การจัดส่งของฝรั่งเศส ได้รับการวิจารณ์ที่หลากหลายจากนักวิจารณ์ และได้รับการขนานนามว่าเป็นภาพยนตร์แอนเดอร์สันที่ผู้กำกับทำได้มากที่สุดจนถึงปัจจุบัน จุดเด่นสุดแหวกแนวทั้งหมดที่แฟนๆ ของแอนเดอร์สันคาดหวังจากการสร้างภาพยนตร์ของเขาได้รับการแสดงอย่างเด่นชัดในบทประพันธ์ล่าสุดของเขา
ที่เกี่ยวข้อง: 10 ตัวละครที่ดีที่สุดใน The French Dispatch
ตั้งแต่การแสดงที่สม่ำเสมอของนักแสดงอย่างบิล เมอร์เรย์และโอเว่น วิลสัน ไปจนถึงการตัดต่อในกล้องที่จัดฉากอย่างระมัดระวังซึ่งผุดขึ้นมาในภาพยนตร์ของแอนเดอร์สันหลังจากที่เขาก้าวเข้าสู่วงการแอนิเมชั่น การจัดส่งของฝรั่งเศส มีสัญลักษณ์คลาสสิกของภาพยนตร์ของ Wes Anderson
การแก้ไขในกล้องอย่างพิถีพิถัน
หลังจากที่เขาเปิดตัวแอนิเมชั่นด้วย คุณฟ็อกซ์สุดยอดมาก แอนเดอร์สันได้ถ่ายทอดเทคนิคการสร้างภาพยนตร์ที่เพิ่งค้นพบใหม่บางส่วนมาสู่การแสดงแบบคนแสดง ตอนนี้ เขาปฏิบัติต่อนักแสดงเหมือนกับตัวละครสต็อปโมชั่นโดยจังหวะเวลาในการ์ตูนถูกกำหนดโดยแส้แพน
นอกจากนี้ เขายังแทนที่การตัดต่อแบบดั้งเดิมด้วยการแก้ไขในกล้องอย่างพิถีพิถัน โดยแพนกล้องจากเฟรมที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถันเฟรมหนึ่งไปยังอีกเฟรมหนึ่งได้อย่างราบรื่นในชุดช็อตติดตามที่จัดเตรียมอย่างอุตสาหะ การจัดส่งของฝรั่งเศส มีจอบแบบนี้
นักแสดงประจำ
เช่นเดียวกับนักเขียนบทหลายคน แอนเดอร์สันได้สร้างบริษัทที่ประกอบด้วยนักแสดงประจำซึ่งมักจะแสดงในภาพยนตร์ของเขา นักแสดงของ การจัดส่งของฝรั่งเศส มีนักเตะประจำของแอนเดอร์สันมากมาย เช่น บิล เมอร์เรย์, โอเว่น วิลสัน, ทิลดา สวินตัน, วิลเลม เดโฟ, เอเดรียน โบรดี้, เซียร์ชา โรแนน, เจสัน ชวาร์ตซ์แมน, ฟรานเซส แม็คดอร์มานด์ – ยังมีรายชื่อต่อไป
นักแสดงยังรวมถึงนักแสดงที่ได้รับความเคารพจำนวนหนึ่งที่ไม่เคยแสดงในภาพยนตร์ของ Anderson มาก่อน เช่น Timothée Chalamet, Jeffrey Wright และ Elisabeth Moss
อารมณ์ขันแบบ Deadpan
แอนเดอร์สัน จัดส่งฝรั่งเศส สคริปต์เต็มไปด้วยอารมณ์ขันอันเป็นเอกลักษณ์ของเขา ตัวอย่างเช่น เมื่อ Julien Cadazio พยายามซื้อภาพวาดของ Moses Rosenthaler และศิลปินที่ถูกคุมขังบอกเขาว่า 'ไม่มีขาย' พวกเขากลับกลายเป็นคนอารมณ์เสียกลับไปกลับมา: ใช่ มันเป็นอย่างนั้น ไม่มันไม่ใช่ ใช่แล้ว. ไม่มันไม่ใช่ ใช่แล้ว.
ความรู้สึกตลกแบบแห้งๆ ของผลงานของแอนเดอร์สันคือสิ่งที่ทำให้บิล เมอร์เรย์เหมาะสมอย่างยิ่งกับจักรวาลภาพยนตร์ของเขา การส่งมอบเดดแพนที่น่าจดจำที่สุดของเมอร์เรย์ใน การจัดส่งของฝรั่งเศส คือตอนที่เขาไล่พนักงานหนุ่มคนหนึ่งออกซึ่งเริ่มร้องไห้และบอกเขาว่า อย่าร้องไห้ในห้องทำงานของฉัน ก่อนที่แอนเดอร์สันจะแพนไปที่ป้าย No Crying เหนือประตู
โครงสร้างวรรณกรรม
แม้ว่าแอนเดอร์สันจะเป็นผู้สร้างภาพยนตร์เชิงภาพที่โดดเด่น แต่ภาพยนตร์ของเขามักจะมีโครงสร้างเหมือนงานวรรณกรรม เขามักจะแบ่งภาพยนตร์ออกเป็นตอนต่างๆ รอยัลเทเนนบัมส์ นำเสนอเป็นนวนิยายตามตัวอักษร พร้อมด้วยบทนำและบทส่งท้าย
ที่เกี่ยวข้อง: 10 ข้อเท็จจริงเบื้องหลังที่ดีที่สุดเกี่ยวกับการจัดส่งของฝรั่งเศส
เพื่อให้สอดคล้องกับรูปแบบที่เกิดซ้ำนี้ การจัดส่งของฝรั่งเศส นำเสนอเป็นนิตยสารฉบับสุดท้าย ทุกครั้งที่แอนเดอร์สันแนะนำเรื่องราวใหม่ เขาจะเล่าให้ผู้ชมทราบว่านิตยสารเล่มนี้ใช้ไปกี่หน้าเพื่อเตรียมพวกเขาให้พร้อมสำหรับระยะเวลาโดยประมาณว่าส่วนนั้นของภาพยนตร์เรื่องนี้จะมีความยาวเท่าใด
ความโศกเศร้า
เรื่องราวของภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของแอนเดอร์สันสร้างขึ้นจากข่าวมรณกรรมของ จัดส่งฝรั่งเศส บรรณาธิการ Arthur Howitzer Jr. หลังจากที่เขาเสียชีวิตกะทันหันด้วยอาการหัวใจวาย สิ่งนี้เข้ากันได้ดีกับธีมความโศกเศร้าที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในภาพยนตร์ของแอนเดอร์สัน
ใน รัชมอร์ แม็กซ์ ฟิสเชอร์ และมิสครอส ผูกพันกับการสูญเสียแม่และสามีตามลำดับ ใน รอยัลเทเนนบัมส์ การจากไปอย่างกะทันหันของภรรยาของ Chas ทำให้เขาปกป้องและใส่ใจเรื่องความปลอดภัยมากเกินไป ใน บริษัท ดาร์จีลิ่ง จำกัด พี่น้องวิทแมนกลับมาพบกันอีกครั้งหนึ่งปีหลังจากงานศพของพ่อเพื่อเคลียร์อากาศ
การเปลี่ยนอัตราส่วนภาพ
นี่เป็นจุดเด่นที่ค่อนข้างใหม่ของการสร้างภาพยนตร์ของแอนเดอร์สัน เขาใช้อัตราส่วนภาพที่แตกต่างกันสามแบบเพื่อระบุช่วงเวลาที่แตกต่างกันสามช่วง โรงแรมเดอะแกรนด์บูดาเปสต์ . ในช่วงทศวรรษ 1980 ขณะที่ผู้อ่านเพลิดเพลินกับนวนิยายของนักเขียน Anderson ถ่ายภาพด้วยอัตราส่วนมาตรฐาน 1.85:1 ในทศวรรษ 1960 เมื่อ Zero ผู้สูงวัยเล่าเรื่องราวนี้ให้นักเขียนรุ่นเยาว์ฟัง แอนเดอร์สันก็ถ่ายทำในรูปแบบไวด์สกรีน 2.35:1 อันสวยงาม และในช่วงทศวรรษปี 1930 แอนเดอร์สันถ่ายทำในอัตราส่วน Academy (1.37:1) โดยสร้างแผนภูมิเรื่องราวหลัก ซึ่งส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์
แอนเดอร์สันถ่ายทอดภาพนี้ให้เจริญรุ่งเรืองไปที่ การจัดส่งของฝรั่งเศส . ในภาพยนตร์เรื่องใหม่ของเขา เขายังสลับระหว่างสีและขาวดำสองสามครั้ง (สิ่งที่เขาทำในฉากเดียวใน แกรนด์บูดาเปสต์ ).
เด็กแก่แดด
จาก รัชมอร์ Max Fischer นักเขียนบทละครวัย 15 ปีของ อาณาจักรพระจันทร์ แซมและซูซี่ คู่รักที่ฉลาดเกินวัยระหว่างแซมและซูซี่กับเด็กอัจฉริยะทั้งสามคนอย่างเทเนนบัม ภาพยนตร์ของแอนเดอร์สันเต็มไปด้วยเด็กแก่แดด
ที่เกี่ยวข้อง: 10 คำพูดที่ดีที่สุดในการจัดส่งของฝรั่งเศส
เขามักจะเปรียบเทียบตัวละครเด็กที่เป็นผู้ใหญ่และฉลาดในเชิงตลกกับตัวละครผู้ใหญ่ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะและไม่ฉลาด ใน การจัดส่งของฝรั่งเศส เด็กชายที่ถูกลักพาตัวใช้รหัสมอร์สเพื่อช่วยตัวเอง
จานสีอาร์ตนูโว
มีภาพขาวดำทอดยาวเหยียดยาว การจัดส่งของฝรั่งเศส แต่ลำดับสีนั้นมีชุดสีแบบอาร์ตนูโวที่ไม่ผิดเพี้ยนของแอนเดอร์สัน
สไตล์อาร์ตนูโวที่นิยามยากแต่สังเกตง่ายนั้นถูกกำหนดด้วยสีที่เรียบๆ แต่สดใส เช่น สีเขียว ไลแลค และบลูส์ที่นุ่มนวล การจัดส่งของฝรั่งเศส สื่อถึงสีเหล่านี้เป็นหลักผ่านการออกแบบเครื่องแต่งกายอันเป็นเอกลักษณ์ของแอนเดอร์สัน
นักแสดงทั้งมวลที่แผ่กิ่งก้านสาขา
แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องแรกและเรื่องที่สองของแอนเดอร์สันจะเน้นไปที่ตัวละครหลักเพียงสามตัวต่อเรื่องเท่านั้น แต่ภาพยนตร์ของแอนเดอร์สันทุกเรื่องก็มาจาก รอยัลเทเนนบัมส์ เป็นต้นไปได้นำเสนอนักแสดงทั้งมวลที่แผ่กิ่งก้านสาขา - บางครั้งมี A-listers ในบทบาทรองและญาติที่ไม่รู้จักในบทบาทหลัก
หลังจากรวบรวมทีมงานดาราดังของนิตยสารชื่อดังแล้ว เรื่องราวทั้งสามเรื่องที่นำเสนอจากฉบับสุดท้ายของนิตยสาร การจัดส่งของฝรั่งเศส มีวงดนตรีขนาดยักษ์เป็นของตัวเอง
องค์ประกอบสมมาตร
การจัดองค์ประกอบภาพแบบสมมาตรเป็นหนึ่งในสไตล์ภาพของแอนเดอร์สันที่เป็นที่รู้จักมากที่สุด การใช้การจัดฉากแบบระนาบของผู้กำกับ ซึ่งเป็นศัพท์เฉพาะสำหรับการวางกล้องในมุม 90 องศาจากตัวแบบ เริ่มต้นด้วยภาพแปลกๆ ของ รอยัลเทเนนบัมส์ .
หนังสองเรื่องแรกของแอนเดอร์สัน จรวดขวด และ รัชมอร์ เมื่อเทียบกันแล้วมีการถ่ายภาพยนตร์ที่เป็นธรรมชาติมากกว่ามาก นอกจากนี้ ฌอง-ลุค โกดาร์ด, สแตนลีย์ คูบริก และยาสุจิโร โอซู ยังใช้การจัดผังระนาบด้วย แต่ก็ไม่ได้มากเท่ากับแอนเดอร์สัน ผู้เรียบเรียงผลงานของเขาเกือบทั้งหมด เทเนนบัมส์ ช็อตแบบนี้
ถัดไป: จรวดขวด 10 วิธีสร้างสไตล์ของ Wes Anderson