ช่วงเวลาที่ยากลำบาก สตาร์วอร์ส บนจอเงินเมื่อเร็วๆ นี้ และความล้มเหลวของ Lucasfilm ในการรักษากระดานชนวนการแสดงละครที่มั่นคง แสดงให้เห็นว่าแนวทางของพวกเขาไม่แตะต้อง สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์ได้รับ มากมาย สตาร์วอร์ส โปรเจกต์ไม่มีวันวางจำหน่าย เห็นการเลื่อนหลายครั้ง ล่าช้าอย่างไม่มีกำหนด หรือถูกยกเลิกโดยสิ้นเชิง และความกังวลของ Lucasfilm ต่อปฏิกิริยาเชิงลบต่อการตัดสินใจที่สร้างสรรค์คือเหตุผลสำคัญที่ทำให้พวกเขาขาดการติดต่อว่าควรจะดำเนินการอย่างไร สตาร์วอร์ส การผลิตภาพยนตร์
ลูคัสฟิล์มเคยมีแผนทะเยอทะยานที่จะออกฉายใหม่อย่างน้อยหนึ่งเรื่อง สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์ทุกปี แต่หลังจากปฏิกิริยาโพลาไรซ์กับ สตาร์ วอร์ส: เจไดองค์สุดท้าย และการต้อนรับที่อบอุ่นหรือเชิงลบของ สตาร์ วอร์ส: การเพิ่มขึ้นของสกายวอล์คเกอร์ 's บทสรุปที่ปลอดภัยเกินไปของ Skywalker Saga , สตาร์วอร์ส ' กระดานชนวนของภาพยนตร์เริ่มหายไปจนถึงจุดที่มีความสงสัยว่าภาพยนตร์เรื่องใดในไม่กี่เรื่องที่กำลังพัฒนาอย่างเป็นทางการในขณะนี้จะได้เห็นแสงสว่างของวัน ของลูคัสฟิล์ม สตาร์วอร์ส ปัญหาภาพยนตร์เริ่มต้นมานาน เจไดองค์สุดท้าย , แม้ว่า. ดิสนีย์ทุกรายการ สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์ ยกเว้น เจไดองค์สุดท้าย มีการเขียนซ้ำและถ่ายทำใหม่อย่างมีนัยสำคัญและได้รับการเผยแพร่อย่างมากในช่วงท้ายของการผลิตเนื่องจาก Lucasfilm พยายามปรับแนวทางเพื่อตอบสนองต่อคำวิจารณ์
ที่เกี่ยวข้อง: ทุกสิ่งที่ผิดพลาดในภาพยนตร์ Disney Star Wars
โชคไม่ดีที่การมุ่งเน้นไปที่การให้บริการฐานแฟนๆ แฟรนไชส์มีความเสี่ยงที่จะกลายเป็นการย้ำคิดย้ำทำ การอ้างอิงตนเองมากเกินไป และขาดการติดต่อกับสิ่งที่ สตาร์วอร์ส แบรนด์ควรจะเป็น สตาร์วอร์ส อย่างที่เราทราบกันดีว่าเกิดขึ้นจากการปฏิเสธที่จะส่งมอบสิ่งที่พวกเขาต้องการให้กับแฟนๆ ส่งผลให้เกิดความบาดหมางในวัฒนธรรมป๊อปครั้งใหญ่ที่สุด ซึ่งรวมถึงสารคดีอย่างเช่น ผู้คนกับจอร์จลูคัส . ตราบใดที่ สตาร์วอร์ส ให้ความสำคัญกับการดึงดูดใจมวลชนและแฟนเซอร์วิสมากกว่าตัวเลือกที่สร้างสรรค์และความเสี่ยงในการสร้างภาพยนตร์ที่ไร้ขอบเขต แฟรนไชส์ภาพยนตร์จะไม่สัมผัสกับองค์ประกอบที่ทำให้เป็นวัฒนธรรมป๊อปมานานกว่า 40 ปี
ความกลัวของ Star Wars ในการแต่งตัวละครที่เป็นมรดกตกทอด เข้าใจผิดเกี่ยวกับความล้มเหลวของ Solo
ในการสัมภาษณ์เมื่อเร็วๆ นี้ แคธลีน เคนเนดี ประธานของ Lucasfilm กล่าวว่าการตัดสินใจเลือกนักแสดงใหม่เป็น Han Solo เป็นความผิดพลาด: ควรมีช่วงเวลาระหว่างทางที่คุณได้เรียนรู้สิ่งต่างๆ...ตอนนี้มันชัดเจนมากแล้วว่าเราไม่สามารถทำเช่นนั้นได้ . นอกเหนือจากการแสดงความไม่เคารพต่อ Alden Ehrenreich ซึ่งแสดงได้อย่างยอดเยี่ยมในฐานะ Han in Solo: เรื่องราวของ Star Wars มันแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจผิดอย่างสมบูรณ์เกี่ยวกับสิ่งที่ผิดพลาดกับภาพยนตร์ทั้งเรื่อง มันถูกปล่อยออกมาเร็วเกินไปหลังจากนั้น สตาร์ วอร์ส: เจไดองค์สุดท้าย ในเงาบ็อกซ์ออฟฟิศของ เวนเจอร์ส: สงครามอินฟินิตี้ และได้รับ PR ที่ไม่ดีมากมายเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงผู้กำกับที่มีการเผยแพร่อย่างมากและการถ่ายทำใหม่อย่างกว้างขวาง
ภาพยนตร์ฉบับดั้งเดิมถูกกำหนดให้ทำลายนอก สตาร์วอร์ส หล่อขึ้นเล็กน้อยด้วยการจ้างผู้กำกับฟิล ลอร์ดและคริส มิลเลอร์ และแม้ว่านั่นอาจเป็นโอกาสที่น่ากลัว แต่ผลงานของพวกเขาจนถึงจุดนั้นถือว่ายอดเยี่ยมมาก และภาพยนตร์ของฮัน โซโลต้องการแนวทางที่เข้มข้นกว่านี้ นอกจากนี้ มันควรจะเป็นเรื่องงบประมาณที่ต่ำกว่ามากและอาจกลายเป็นกำไรได้หาก เท่านั้น งบประมาณไม่ได้เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วเนื่องจากการถ่ายทำใหม่ หากประเด็นที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำได้ไม่ดีก็คือผู้ชมไม่ต้องการให้นักแสดงสวมบทบาทใหม่จากแฮร์ริสัน ฟอร์ด สิ่งนี้จะเพิกเฉยต่อกรณีการก่อวินาศกรรมในตัวเองที่เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีก ซึ่งยิ่งใหญ่กว่าที่อัลเดน เออเรนไรช์จะทำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ได้
ความคิดเห็นของ Kennedy ในที่สุดยืนยันว่าการยืนกรานของ Lucasfilm ในการใช้ Luke Skywalker เวอร์ชัน CGI ใน แมนดาโลเรียน แทนที่จะแค่คัดเลือกนักแสดงใหม่เป็นปฏิกิริยาที่มากเกินไป Solo: เรื่องราวของ Star Wars แผนกต้อนรับ. ในขณะที่แนวคิดของนักแสดงที่จำลองแบบดิจิทัลสามารถทำงานได้ในปริมาณที่น้อย เช่น ใน Rogue One: เรื่องราวของ Star Wars อาศัยซีจีของน้อง สตาร์วอร์ส นักแสดงทำให้มั่นใจว่าแฟรนไชส์จะไม่มีวันพัฒนาไปไกลกว่าการสำรอกไตรภาคดั้งเดิมซ้ำแล้วซ้ำเล่า โดยใช้ภาพและเสียงจากไตรภาคดั้งเดิมเพื่อสร้างมาร์ค ฮามิลล์ มีแฟนเซอร์วิสในระดับที่ชัดเจนซึ่งอาจดึงดูดใจบางคนได้ แต่การพึ่งพานักแสดงดิจิทัลนั้นทำให้ความคิดถึงลดลง ซึ่งส่งผลให้ผลตอบแทนลดลงอย่างแน่นอนเมื่อความแปลกใหม่หมดลง
ที่เกี่ยวข้อง: Star Wars Canon ตอนนี้ไม่มีความหมาย
Star Wars สูญเสียการติดต่อกับการมองเห็นของ George Lucas
เรื่องที่น่าเสียดายที่สุดประการหนึ่งคือการที่ลูคัสฟิล์มตัดขาดจากวิธีการสร้างภาพยนตร์ของจอร์จ ลูคัส และวิสัยทัศน์ของเขาที่มีต่อภาพยนตร์ สตาร์วอร์ส แฟรนไชส์ก่อนที่จะขายให้กับดิสนีย์ ในการสัมภาษณ์อีกครั้ง แคธลีน เคนเนดีพูดถึงขั้นตอนการพัฒนาพ่อแม่ของเรย์ โดยกล่าวว่าอะไรก็ตามที่เกี่ยวข้องกับโอบี-วัน เคโนบีคือ ' ออกจากโต๊ะเพราะมันบินต่อหน้าทุกสิ่งที่จอร์จสร้างขึ้นในตำนาน .' มุมมองนี้ยังพลาดประเด็นอย่างมาก จอร์จ ลูคัส ปฏิเสธที่จะรักษามาตรฐานที่เคร่งครัดเช่นนี้สำหรับศีล เวเดอร์บิดเข้ามา จักรวรรดิโต้กลับ ขัดแย้งกับที่ Obi-Wan บอก Luke เกี่ยวกับพ่อของเขา การตัดสินใจให้ Luke และ Leia เป็นพี่น้องกันเกิดขึ้นหลังจากที่ทั้งคู่จูบกันแล้ว จักรวรรดิโต้กลับ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ภาคก่อนๆ ตกเป็นเป้าสำหรับเรื่องนี้ และในขณะที่ส่วนใหญ่ได้รับการซ่อมแซมแล้วด้วยเรื่องราวเพิ่มเติมในหนังสือและอนิเมชั่น เห็นได้ชัดว่าจอร์จ ลูคัสไม่ได้สนใจ Canon มากนัก
นอกจากนี้ prequels ยังทำงานได้ดีในการแสดงความเย่อหยิ่งและความมืดบอดของเจไดซึ่งนำไปสู่การล่มสลายของ Jedi Order การแสดงภาพของลูคัสเกี่ยวกับเจไดและการล่มสลายของอนาคิน สกายวอล์คเกอร์ เป็นการประณามความศักดิ์สิทธิ์ของรหัสเจไดมากกว่าสิ่งอื่นใด หากมีอะไรเกิดขึ้น ประสบการณ์ของ Obi-Wan เกี่ยวกับการล่มสลายของคำสั่งเจไดจะทำให้เขาพึ่งพาแง่มุมทางกฎหมายของลัทธิเจไดน้อยลง นี่ไม่ได้หมายความว่า Rey เกี่ยวข้องกับ Obi-Wan จำเป็นต้องเป็นเรื่องที่เหนือกว่า แต่การตัดสินใจอย่างสร้างสรรค์นั้นไม่ควรขึ้นอยู่กับรหัสเจไดที่บอกว่าเจไดเป็นโสด Obi-Wan ละเมิดประเพณีของเจไดในแง่มุมนั้นอาจมีคำอธิบายเรื่องราวมากมาย ตั้งแต่ความล้มเหลวในการรักษาคำมั่นสัญญาของเขาต่อการปฏิเสธลัทธิเจไดโดยสิ้นเชิง แม้ว่าลูคัสจะพูดอย่างชัดเจนว่าโอบีวันจะไม่มีลูก แต่ลูคัสก็มักจะเปลี่ยนใจหรือต่อต้านเรื่องราวที่เคยสร้างไว้
ลูคัสขาดความกระตือรือร้นต่อทิศทางของดิสนีย์ สตาร์วอร์ส มีการบันทึกไว้ค่อนข้างดี แต่ไม่ใช่แค่เรื่องของการตัดสินใจอย่างสร้างสรรค์เท่านั้น วิธีการทั้งหมดเพื่อ สตาร์วอร์ส ขาดความเฉลียวฉลาดในการสร้างภาพยนตร์ของลูคัส ลูคัสสองคน สตาร์วอร์ส ไตรภาคมีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน และแม้แต่ในไตรภาค แต่ละภาค สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์เป็นไปตามโครงสร้างและแรงบันดาลใจประเภทต่างๆ ภายใต้ดิสนีย์ Lucasfilm ให้ความสำคัญกับการสร้าง สตาร์วอร์ส 'รู้สึกเหมือน สตาร์วอร์ส ซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่ใช่แรงจูงใจสำหรับลูคัส ในขณะที่เขาจุดไฟให้กับมันด้วยซ้ำ
แต่ลูคัสยังผลักดันความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีและเทคนิคการสร้างภาพยนตร์อย่างต่อเนื่อง เพื่อขยายขอบเขตของสิ่งที่ภาพยนตร์สามารถทำได้ในขณะที่ลดงบประมาณลง สตาร์วอร์ส งบประมาณภายใต้ George Lucas มักจะอยู่ในช่วงงบประมาณต่ำถึงกลางเสมอ สตาร์วอร์ส มีราคาเพียง 11 ล้านดอลลาร์ในปี 2520 (ปรับอัตราเงินเฟ้อแล้ว 52 ล้านดอลลาร์) และ Star Wars: ตอนที่ III - การแก้แค้นของ Sith มีราคาเพียง 113 ล้านดอลลาร์ (167 ล้านดอลลาร์เมื่อปรับตามอัตราเงินเฟ้อ) เปรียบเทียบดิสนีย์ทุก สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์ผลักดันขีดจำกัดสูงสุดของงบประมาณบล็อกบัสเตอร์ โดยมีค่าใช้จ่าย 250 ล้านดอลลาร์หรือมากกว่าสำหรับภาพยนตร์แต่ละเรื่อง ในขณะที่ทีมผู้ผลิต แผนกศิลป์ และผลงานด้าน VFX ของ ILM ยังคงเป็นผู้นำในอุตสาหกรรม พวกเขาไม่เสี่ยงและผลักดันขอบเขตใหม่ให้กับภาพยนตร์ทุกเรื่องในแบบที่ลูคัสทำกับแต่ละเรื่องใหม่ สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์ที่บุกเบิกความก้าวหน้าของเทคโนโลยีการสร้างภาพยนตร์ พูดตามตรง การพัฒนา The Volume และ LED wall ของ 'stagecraft' ของ ILM เป็นการพัฒนาที่เปลี่ยนแปลงอุตสาหกรรม แต่การพึ่งพาแนวทางที่ปลอดภัยมากขึ้นในการสร้างภาพยนตร์และการเน้นย้ำต่อสาธารณะในการกลับไปสู่สิ่งต่างๆ เช่น ฉากที่ใช้งานได้จริงและหุ่นเชิดมากกว่า CGI จะถดถอยตามมาตรฐานของลูคัส แน่นอนว่าการที่ Lucas ผลักดันความก้าวหน้าของเทคโนโลยี VFX ทำให้เกิดการวิพากษ์วิจารณ์ในบางกรณี แต่ความเต็มใจที่จะรับความเสี่ยงเหล่านั้นคือเหตุผลเดียวที่ สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์มีอยู่
ที่เกี่ยวข้อง: ภาคต่อของ Star Wars ของดิสนีย์ไม่เคารพ Darth Vader ส่วนใหญ่
Lucasfilm จำเป็นต้องหยุดพยายามฟังแฟน ๆ
สตาร์วอร์ส เป็นหนึ่งในแบรนด์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในโลกจนถึงจุดที่เป็น สตาร์วอร์ส แฟน ๆ แทบจะไม่เป็นเพียงสิ่งที่เกินบรรยาย ความนิยมในช่วงหลายปีที่ผ่านมาหมายความว่าแฟน ๆ หลายล้านคนจากหลายชั่วอายุคนมีมาตรฐานความบันเทิงที่คล้ายกัน แต่ก็หมายความว่ามีผู้คนจำนวนมากที่มีความคิดเห็นที่ชัดเจนเกี่ยวกับ สตาร์วอร์ส และพวกเขาไม่ได้ดีทั้งหมด แต่ความวุ่นวายของ ' สตาร์วอร์ส วาทกรรม ' ไม่ได้แยกเฉพาะกลุ่มแฟนคลับออนไลน์ นอกจากนี้ยังเจาะลึกการพูดคุยเรื่องเครื่องทำน้ำเย็นในสำนักงาน โดยเฉพาะหัวข้อต่างๆ เช่น แนวทางของดิสนีย์ต่อไตรภาคภาคต่อและการจัดการกับลุค สกายวอล์คเกอร์ในภาพยนตร์เหล่านั้น ในขณะที่มีความคิดเห็นที่หลากหลายเกี่ยวกับภาพยนตร์และรายการแต่ละเรื่อง การสนทนามีแนวโน้มที่จะแบ่งออกเป็นกลุ่มที่ 'โปร' และ 'ต่อต้าน' เมื่อพูดถึงดิสนีย์ สตาร์วอร์ส โดยต่างฝ่ายต่างหวังว่าการตัดสินใจที่สร้างสรรค์ของ Lucasfilm จะสอดคล้องกับวิสัยทัศน์ของพวกเขาสำหรับแฟรนไชส์ และความพยายามของ Lucasfilm ที่จะตอบสนองความคิดเห็นมากมายเกี่ยวกับแฟรนไชส์หลังจากการต้อนรับแบบโพลาไรซ์ เจไดองค์สุดท้าย ส่งผลให้เกิดบทสรุปที่ปลอดภัยเกินไปสำหรับ Skywalker Saga
ย้อนกลับไปที่จอร์จ ลูคัส สิ่งสำคัญเสมอคือต้องจดจำว่าการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์ของเขาถูกเย้ยหยันเพียงใด แม้จะย้อนกลับไปในไตรภาคดั้งเดิมเมื่อ จักรวรรดิโต้กลับ ถูกวิพากษ์วิจารณ์ เพราะแตกต่างจากหนังภาคแรกมากเกินไป หรือการนำ Ewoks เข้ามา การกลับมาของเจได . สิ่งนี้ไม่เคยขัดขวางลูคัส ซึ่งมักจะแพร่หลายมากที่สุดในภาคก่อน ซึ่งองค์ประกอบที่ทำให้แฟนๆ เดือดดาล เช่น จาร์ จาร์ บิงส์ ได้รับการตอบรับตลอดทั้งไตรภาค Jar Jar มีบทบาททางประวัติศาสตร์ในตอนท้ายของสาธารณรัฐกาแลกติก
มองไปที่วิธีที่ลูคัสก้าวไปข้างหน้ากับภาคก่อน โดยไม่สนใจความต้องการของผู้ชมให้พึ่งพาเทคโนโลยีดิจิทัลน้อยลงหรือเขียนเรื่อง Jar Jar Binks ในขณะเดียวกันหลังจาก เจไดองค์สุดท้าย , Lucasfilm ยกเครื่องใหม่ทั้งหมด เดอะ การเพิ่มขึ้นของสกายวอล์คเกอร์ และเกือบจะเขียนเรื่อง Rose ของ Kelly Marie Tran ออกจากแฟรนไชส์ แทนที่จะพึ่งพานักเล่าเรื่องเพื่อเล่าเรื่อง ลูคัสฟิล์มกลับหมกมุ่นและถูกจำกัดโดยความคิดเห็นของนักวิจารณ์และผู้ชมมากเกินไป ให้ความสำคัญกับการสร้าง สตาร์วอร์ส ให้ความรู้สึกแบบเดียวกับเมื่อ 20 ปีที่แล้วมากกว่าสร้างใหม่ สตาร์วอร์ส ภาพยนตร์.
ในขณะที่ Lucasfilm กำลังทำการสตรีมยอดนิยม สตาร์วอร์ส ซีรีส์สำหรับ Disney + ขาดการแสดงละคร สตาร์วอร์ส ก็เหมือนกับการที่แบรนด์กำลังย่ำน้ำและจมดิ่งไปกับความปั่นป่วนด้วยความกลัวที่จะสร้างภาพยนตร์โพลาไรซ์อีกเรื่องหนึ่ง แดกดัน ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นเมื่อผู้คนยังคงเปลี่ยนความคิดเห็นของพวกเขาเกี่ยวกับภาคก่อน และเฮย์เดน คริสเตนเซนและยวน แม็คเกรเกอร์กำลังพูดถึงความรู้สึกที่ดีที่มีการเฉลิมฉลองภาพยนตร์หลังจากหลายปีของการเฆี่ยนในที่สาธารณะ หาก Lucasfilm สามารถเริ่มทำการตัดสินใจที่โดดเด่นยิ่งขึ้นบนหน้าจอขนาดใหญ่และไว้วางใจให้ผู้สร้างภาพยนตร์เห็นผ่านตาแทนที่จะพยายามจัดการแบรนด์ให้เล็กลงเพื่อให้เป็นไปตามที่แฟนๆ ต้องการ พวกเขาจะไม่ติดต่อกับสิ่งที่ทำให้ สตาร์วอร์ส สตาร์วอร์ส .
ถัดไป: ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดของ Disney Star Wars คือการมุ่งเน้นไปที่ Canon Over Plot