คริสโตเฟอร์ รีฟไม่ชอบร่วมงานกับมาร์ลอน แบรนโดใน Superman: The Movie ของริชาร์ด ดอนเนอร์ เพราะนักแสดงเจ้าพ่อโทรมาในส่วนของเขา
คริสโตเฟอร์ รีฟ ไม่สนุกกับการร่วมงานกับมาร์ลอน แบรนโด ซูเปอร์แมน . ในปี 1978 ริชาร์ด ดอนเนอร์ได้เปิดตัวสิ่งที่ยังคงเป็นมาตรฐานทองคำเมื่อพูดถึงการดัดแปลง Man of Steel บนจอภาพยนตร์ แม้จะคัดเลือกนักแสดงที่ค่อนข้างไม่รู้จักในบทบาทที่มียศฐาบรรดาศักดิ์นี้ แต่ผู้กำกับก็รวบรวมรายชื่อฮอลลีวูดระดับ A-listers สองสามตัวสำหรับตัวละครสมทบเช่น Gene Hackman, Ned Beatty และ Brando
ใน ซูเปอร์แมน แบรนโดรับบทเป็นจอร์-เอล พ่อผู้ให้กำเนิดซูเปอร์แมนในคริปตันที่ส่งลูกของเขามายังโลกเพื่อช่วยเขาจากการถูกทำลายล้างโลก นักแสดงไม่มีเวลาฉายภาพยนตร์มากนักในขณะที่เขาเสียชีวิตตั้งแต่เริ่มแรก อย่างไรก็ตาม เขายังคงปรากฏตัวอยู่ในนั้นผ่านทางป้อมปราการแห่งความสันโดษ ข้อความที่บันทึกไว้สำหรับ Kal-El ช่วยให้ลูกชายของเขากลายเป็นซูเปอร์ฮีโร่ในอุดมคติอย่างช้าๆ ตอนที่เขาแสดงในภาพยนตร์ DC แบรนโดได้สร้างผลงานการแสดงที่น่าประทับใจแล้ว รวมถึงการรับบทดอน วิโต คอร์เลโอเนในภาพยนตร์ของฟรานซิส ฟอร์ด คอปโปลา เจ้าพ่อ ซึ่งเปิดตัวเมื่อหกปีก่อน อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ รีฟไม่ค่อยประทับใจกับนักแสดงร่วมมากประสบการณ์ของเขา เขายังบอกอีกว่าเขาไม่สนุกกับการร่วมงานกับเขาเลย ซูเปอร์แมน .
ที่เกี่ยวข้อง: Hollywood ทำให้ Superman วิ่งเร็วในภาพยนตร์ก่อน CGI ได้อย่างไร
ในการสัมภาษณ์เก่ากับ David Letterman (ผ่าน ทวิตเตอร์ ) นักแสดงเปิดเผยความคิดของเขาอย่างตรงไปตรงมาเมื่อถูกถามถึงประสบการณ์การทำงานเคียงข้างแบรนโด ซูเปอร์แมน . รีฟพูดอย่างกล้าหาญว่าเขาไม่ได้ทำ ' นมัสการที่แท่นบูชาของมาร์ลอน แบรนโด ' เพราะเขารู้สึกเหมือนถูกกำจัดออกไป เขาอธิบายเพิ่มเติมเกี่ยวกับความผิดหวังของเขา โดยบอกว่าแบรนโดอาจเป็นแรงบันดาลใจให้กับนักแสดงรุ่นใหม่ได้ แต่เนื่องจากสื่อมวลชนยังคงยกย่องเขาต่อไปแม้จะเห็นได้ชัดว่าไม่มีความหลงใหลในสิ่งที่เขาทำอีกต่อไป เขาจึงสามารถโทรหามันได้โดยไม่มีผลกระทบใดๆ รีฟกล้าที่จะเรียกแบรนโดทางโทรทัศน์ระดับชาติ แม้แต่เล็ตเตอร์แมนก็ยังค่อนข้างประหลาดใจ อย่างไรก็ตาม อย่างที่เขาพูดในการสัมภาษณ์ ความตั้งใจของเขาคือไม่ทำให้แบรนโดหรือก่อให้เกิดความขัดแย้งใดๆ เขารู้สึกผิดหวังที่นักแสดงที่มีพรสวรรค์ที่สุดคนหนึ่งในอุตสาหกรรมดูเหมือนจะไม่สนใจฝีมือของเขาอีกต่อไป
ในตอนแรก Brando ได้รับเสียงชื่นชมจากภาพยนตร์ของ Stanley Kubrick ในปี 1951 รถรางที่มีชื่อว่าความปรารถนา . อาชีพของเขายังคงดำเนินต่อไปด้วยเพลงฮิตอย่าง ริมน้ำ , คนป่า , จูเลียส ซีซาร์ , ซาปาต้าจงเจริญ! , และ ซาโยนาระ . อย่างไรก็ตาม ทศวรรษที่ 60 และต้นทศวรรษที่ 70 เป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับนักแสดง เขามีความล้มเหลวหลายครั้ง และมันก็ไม่ได้ช่วยอะไรที่มีรายงานว่าเขาทำงานด้วยได้ยาก เมื่อจับคู่กับความพ่ายแพ้ส่วนตัว แบรนโดก็เริ่มรับบทบาทเพื่อเงิน ซึ่งเป็นสิ่งที่เขาเองก็ยอมรับ ทุกอย่างกลายเป็นดีเมื่อ เจ้าพ่อ ออกฉายในปี 1972 ตามด้วยของ Bernardo Bertolucci แทงโก้ครั้งสุดท้ายในปารีส ซึ่งเป็นที่ถกเถียงกัน แต่ท้ายที่สุดก็ได้รับความนิยม อย่างไรก็ตาม ในขณะที่การแสดงของแบรนโดได้รับการยกย่อง เขาสารภาพว่าเขามีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการเล่นบทนำ พอล ในละครอีโรติก แบรนโดเป็นที่รู้จักจากวิธีการแสดงของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งต้องดิ้นรนกับโปรเจ็กต์นี้เนื่องจากความอ่อนไหวของภาพยนตร์ที่บังคับให้เขาต้องแสดงฉากที่ยากลำบากบางฉาก หลายปีต่อมา เขาสารภาพว่าการทำงานส่งผลเสียต่อเขา หลังจากนั้นไม่นาน โศกนาฏกรรมส่วนตัวเกิดขึ้นเมื่อเขาสูญเสียเพื่อนที่ดีที่สุดในวัยเด็ก ซึ่งทำให้เขายิ่งเครียดมากขึ้นไปอีก
เมื่อแบรนโด้กลับมาอีกครั้ง มิสซูรีแตก ในปี พ.ศ. 2519 บทวิจารณ์ไม่ใจดีกับเขา เขาถูกวิพากษ์วิจารณ์ถึงผลงานที่ไม่ได้รับแรงบันดาลใจตลอดจนสภาพร่างกายที่ถดถอย เมื่อถึงเวลาที่เขาถ่ายทำ ซูเปอร์แมน แบรนโดแทบจะโยนคำเตือนออกไป ราวกับว่าเขาไม่สนใจว่าสาธารณชนจะคิดอย่างไรกับเขาอีกต่อไป เขาเรียกร้องเงินจำนวนมากถึงแม้จะมีบทบาทค่อนข้างน้อยแต่มีความสำคัญก็ตาม เขาปฏิเสธที่จะอ่านสคริปต์ล่วงหน้า โดยบทของเขาปรากฏนอกกล้องระหว่างการถ่ายทำ โดยพื้นฐานแล้ว เขาเต็มใจที่จะทำเพียงเล็กน้อยเท่านั้น นี่น่าจะเป็นสิ่งที่ทำให้รีฟไม่พอใจในระหว่างที่เขามีประสบการณ์ร่วมงานกับนักแสดงรุ่นเก๋าในโปรเจ็กต์ดอนเนอร์
เพิ่มเติม: สิ่งที่การรีบูตแห่งสต้องทำให้ถูกต้อง