David Gordon Green (Pineapple Express) อาจดูเหมือนไม่ใช่ตัวเลือกที่ชัดเจนในการกำกับภาคต่อของ Halloween แต่เขาอาจจะสมบูรณ์แบบสำหรับมัน
เวลาไม่ได้ใจดีกับแฟรนไชส์คลาสสิกสยองขวัญบางเรื่อง ก ฝันร้ายบนถนนเอล์ม นอนสงบนิ่งมาหลายปีแล้ว วันศุกร์ที่ 13 เพิ่งถูกถอดออกจากตารางงานของ Paramount อย่างไม่มีกำหนด มีกรณีที่ต้องทำคือปล่อยให้ภาพยนตร์คลาสสิกได้พักผ่อนอย่างสงบดีที่สุด ซึ่งเป็นสาเหตุที่ไม่ใช่ทุกคนที่จะรู้สึกกระตือรือร้นเกี่ยวกับข่าวล่าสุดที่ว่า หนึ่งทศวรรษหลังจากการรีบูตครั้งแรกที่ล้มเหลว John Carpenter's วันฮาโลวีน กำลังเตรียมพร้อมสำหรับการเปิดตัวอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม การประกาศดังกล่าวไม่ได้แย่อย่างที่แฟน ๆ คาดหวัง: Carpenter เองก็เข้ามารับตำแหน่งผู้อำนวยการสร้างบริหาร และจะมีคนใหม่ วันฮาโลวีน ภาคต่ออยู่ในผลงานของผู้กำกับ David Gordon Green และผู้เขียนบท Danny McBride
ภาพยนตร์เรื่องใหม่ของกรีนและแม็คไบรด์จะตามมาหลังจากเหตุการณ์ใน วันฮาโลวีน และ วันฮาโลวีน II สันนิษฐานว่าคงสานต่อภารกิจอันไม่มีที่สิ้นสุดของ Mike Myers เพื่อฆ่า Laurie Strode น้องสาวของเขา McBride ระบุว่าทั้งคู่มุ่งสู่แนวสยองขวัญที่ตรงไปตรงมา โดยกลับไปสู่การเขียนบทและกลิ่นอายของภาพยนตร์ต้นฉบับสองเรื่องที่มีระเบียบแบบแผนและมีพื้นฐานมากขึ้น เท่าที่ข่าวภาคต่อดำเนินไป เรื่องนี้ก็ถือว่าดีพอๆ กัน ผู้สร้างดั้งเดิมมีส่วนร่วมตั้งแต่ต้นจนจบเพื่อกลับไปสู่วิสัยทัศน์ของเขาในซีรีส์นี้ โดยมีผู้สร้างภาพยนตร์ที่กระตือรือร้นสองคนที่พร้อมจะเติมพลังให้กับแฟรนไชส์นี้และก้าวไปข้างหน้า .
แม้ว่าคำอวยพรของคาร์เพนเตอร์จะเป็นสัญญาณที่ดีอย่างไม่ต้องสงสัย แต่การที่เดวิด กอร์ดอน กรีนถูกเลือกให้มากำกับก็ทำให้หลายคนเลิกคิ้ว เขาอาจเป็นผู้กำกับที่มีความสามารถและมีประสบการณ์ ผลงานภาพยนตร์ของกรีนแทบจะไม่ได้เข้าใกล้หนังสยองขวัญเลยด้วยซ้ำ จริงๆ แล้ว เขามักจะไปในทิศทางตรงกันข้ามกับเรื่องสบายๆ ซึ่งส่งผลต่อคอเมดีเช่น สับปะรดเอ็กซ์เพรส และ เจ้าชายหิมะถล่ม และละครเมืองเล็กอันมืดมน โจ . แต่เมื่อพิจารณาถึงเทคนิคและพรสวรรค์ของเขานอกเหนือจากแนวเพลงที่เขาชื่นชอบ มันก็ชัดเจนว่ากรีนเป็นตัวเลือกในอุดมคติที่จะนำไมเคิลกลับมาจากความตายอีกครั้ง
สำหรับผู้เริ่มต้น การตั้งค่าที่จำกัดถือเป็นลักษณะเฉพาะของภาพยนตร์ของกรีน ผลงานหลายชิ้นของเขาเกิดขึ้นในเมืองเล็กๆ หรือในสถานที่เฉพาะเจาะจง ทำให้เกิดความรู้สึกอบอุ่นเหมือนอยู่บ้านในแต่ละภาพ ใน เจ้าชายหิมะถล่ม ถนนในชนบทถูกวาดโดยตัวละครหลักทั้งสอง และเราไม่เคยละทิ้งเส้นทางทั้งสองหรือเส้นทางเดินรถทางเดียวของพวกเขา ผู้ชมจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับบ้านและชีวิตในบ้านของพวกเขา แต่เราไม่เคยเห็นพวกเขาเลย มีเพียงคำอธิบายเท่านั้น โจ เกิดขึ้นในเมืองที่ผุกร่อนไปตามอายุและประเพณี โดยโจ (นิโคลัส เคจ) และบ้านของตัวละครอื่นๆ เป็นฉากหลังสำหรับละครเรื่องนี้เป็นประจำ ทำให้พื้นที่อยู่อาศัยของพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างของภาพยนตร์
กรีนสร้างความอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับสถานที่ที่เรื่องราวของเขาเกิดขึ้น เขาดึงเอาชีวิตของผู้คนที่เขาวาดภาพออกมาโดยเน้นไปที่ว่าพวกเขาอาศัยอยู่ที่ไหนและอย่างไร เราสัมผัสได้ว่าพวกเขาเป็นใคร ยุ่งแค่ไหน ตกแต่งอย่างไร เก็บตู้เย็นไว้ดีแค่ไหน ความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขากับเพื่อนที่อาศัยอยู่เป็นอย่างไร - ค่อยๆ สร้างบรรยากาศที่แตกต่างของภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นมา ความตึงเครียดและความคาดหวังจะยิ่งสูงขึ้นเมื่อเราเริ่มลงทุนในตัวละครในฐานะคนที่ยังมีชีวิตอยู่ จุดจบอันแสนเลวร้ายของ โจ เป็นมากกว่าแค่ส่วนโค้งของตัวละครหลัก แต่ยังเกี่ยวกับเมืองนี้ที่เรารู้จักและชีวิตต่างๆ ในเมืองนี้ส่งผลกระทบซึ่งกันและกันอย่างลึกซึ้งอย่างไร
นี่เป็นหนึ่งในองค์ประกอบพื้นฐานที่จอห์น คาร์เพนเตอร์ใช้ในการสร้างความหวาดกลัว วันฮาโลวีน . แฮดดอนฟิลด์ รัฐอิลลินอยส์สร้างขึ้นด้วยการถ่ายภาพบ้านและถนนซ้ำๆ ทำให้เกิดความรู้สึกปิดสนิท นี่คือเมืองเล็กๆ ที่มีความสุข ผู้คนที่มีความสุขใช้ชีวิตตามปกติ เมืองนี้ไร้เดียงสา ลอรีไร้เดียงสา เพื่อนของเธอไร้เดียงสา (ก็ประมาณนั้น) และฆาตกรบ้าคลั่งก็ทำลายสิ่งนั้นอย่างไม่อาจเพิกถอนได้ และเมื่อมีการเปิดเผยว่าลอรีเป็นน้องสาวของไมเคิลในภาคต่อ ทันใดนั้นความไร้เดียงสาตั้งแต่แรกเริ่มกลับกลายเป็นอันตราย มีอะไรอีกที่เราไม่รู้อีก มีอะไรอีกบ้างที่ถูกปกปิดไว้ภายใต้ม่านแห่งชีวิตครอบครัวที่เรียบง่าย?
จากสิ่งนั้นถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของต้นฉบับ วันฮาโลวีน ภาพยนตร์เป็นน้ำเสียงที่น่ากลัว ตั้งแต่ธีมไปจนถึงการถ่ายภาพยนตร์ พวกมันน่าตื่นเต้นมาก ภาพยนตร์เรื่องแรกส่วนใหญ่ถ่ายทำในเวลากลางวันแสกๆ ฝ่าฝืนประเพณีประเภทต่างๆ แต่ยังละเมิดแนวคิดที่ว่ากลางวันเป็นพื้นที่ปลอดภัย แตกต่างจากอันตรายจากความมืดอีกด้วย การได้ยินธีมที่ชวนให้สั่นไหวของคาร์เพนเตอร์ขณะที่ไมค์ ไมเยอร์สปรากฏตัวหลังพุ่มไม้ ขับรถกลับบ้านด้วยข้อเท็จจริงอันน่าสะพรึงกลัวที่ว่าฆาตกรคนนี้ไม่เพียงแค่ออกมาตอนกลางคืนเท่านั้น เขาสะกดรอยตามเหยื่อทุกชั่วโมงตามต้องการ
การถ่ายภาพยนตร์สไตล์นี้ เป็นการผสมผสานระหว่างการใช้งานจริงกับความต้องการที่จะรักษาพื้นผิวที่เป็นธรรมชาติในการถ่ายทำ เป็นสิ่งที่กรีนชื่นชอบเกือบทั้งหมด ที่กล่าวมาข้างต้น โจ และ เจ้าชายหิมะถล่ม งานก่อนหน้านี้ของเขาด้วย นางฟ้าหิมะ และ สาวๆตัวจริงทุกคน – ทั้งหมดใช้แสงธรรมชาติมากเกินไปหรือทั้งหมด เขาเป็นผู้กำกับที่ดึงความสัมพันธ์โดยตรงระหว่างความเป็นมนุษย์ของตัวละครของเขากับความสมจริงของฉากของพวกเขา และไม่ต้องการซ่อนอยู่เบื้องหลังสิ่งใดที่จะทำมัน เขาต้องการให้เราเห็นพวกเขาอย่างที่เคยเป็นและนำเสนอสถานการณ์ของพวกเขาอย่างตรงไปตรงมา โดยปล่อยให้สิ่งที่พวกเขากำลังเผชิญอยู่พูดด้วยตัวมันเอง ซึ่งเป็นเครื่องมืออันทรงพลังในการแสดงให้ใครบางคนหวาดกลัวต่อชีวิตของพวกเขาด้วยน้ำมือของนักฆ่าที่ไม่มีใครหยุดยั้งได้
ในเรื่องสยองขวัญโดยเฉพาะ อาจมีแนวโน้มที่จะซ่อนตัวอยู่หลังเอฟเฟ็กต์พิเศษและถ่ายภาพส่วนใหญ่ในเวลากลางคืนเพื่อสร้างอารมณ์ที่น่าหวาดกลัวมากขึ้น คาร์เพนเตอร์ปฏิเสธหลักการเหล่านี้และสนับสนุนให้นิยามแนวนี้ใหม่ด้วยวันฮาโลวีน เขาประสบความสำเร็จ และในการทำเช่นนั้น ได้สร้างภาพยนตร์หลักที่ได้รับการคัดลอก รีบูต และรีไซเคิลซ้ำแล้วซ้ำอีก สำหรับแฟน ๆ ไมค์ ไมเยอร์สเกือบจะกลายเป็นเรื่องตลกไปแล้ว ภาพยนตร์แต่ละเรื่องคาดว่าจะผลักดันวันฮาโลวีนให้ก้าวไปสู่ดินแดนแห่งความโกลาหล โดยขอร้องให้แต่ละภาคเป็นเวลาที่ไมค์ ไมเยอร์สตายถาวร ในที่สุดการฟื้นคืนชีพของไมค์ก็กลับมาอยู่ในมือของผู้กำกับที่เข้าใจวิธีทำให้เครื่องจักรสังหารที่ต่อต้านสังคมน่าสยดสยองอย่างแท้จริง