ของสตีเว่น สปีลเบิร์ก ดวล เป็นภาพยนตร์ทริลเลอร์ทุนต่ำที่ออกอากาศในปี 1971 แล้วภาพยนตร์ของผู้กำกับระดับตำนานคนนี้ได้ชื่อว่าเป็นภาพยนตร์โทรทัศน์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดได้อย่างไร ปัจจุบัน ชื่อสตีเว่น สปีลเบิร์กมีความหมายเหมือนกันกับทั้งภาพยนตร์ระดับบล็อคบัสเตอร์และภาพยนตร์สำหรับผู้ใหญ่ที่ได้รับการยกย่องอย่างมาก ผู้ช่วยได้สร้างแนวเพลงคลาสสิกอันเป็นที่รักมากมายเช่น จูราสสิคพาร์ค และ ET: นอกโลก แต่ก็มีชื่อเสียงพอๆ กันสำหรับความพยายามอันมืดมนของเขา เช่น รายการของ Schindler หรือ ช่วยชีวิตไรอันส่วนตัว .
อย่างไรก็ตาม ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษที่ 70 สปีลเบิร์กไม่ได้มีความหมายอะไรมากนักสำหรับผู้ชมภาพยนตร์หรือผู้บริหารสตูดิโอ สตีเว่น สปีลเบิร์ก ผู้กำกับหนุ่มที่มีเครดิตโดดเด่นไม่กี่ชื่อ อนาคตของภาพยนตร์ไซไฟยังคงทำงานในโครงการขนาดเล็กเมื่อเขากำกับภาพยนตร์โทรทัศน์ในปี 1971 ดวล . ภาพยนตร์แอคชั่นระทึกขวัญได้รับการพิจารณาให้เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ระทึกขวัญที่เข้มข้นที่สุดของเขา กระตุ้นให้บางคนสงสัยว่าอะไรทำให้เรื่องนี้น่าจดจำ
ที่เกี่ยวข้อง: คนขับรถบรรทุกลึกลับของ Duel หน้าตาเป็นอย่างไร
เรื่องราวง่ายๆ ของชายคนหนึ่งที่ถูกไล่ตามโดยคนขับรถบรรทุกที่มองไม่เห็นและไร้ความรู้สึก หลังจากที่เขาขับแซงเขาบนทางหลวงที่ทอดยาวอย่างโดดเดี่ยว ดวล มีเรื่องราวที่ตรงไปตรงมาอย่างน่าสยดสยองซึ่งมีอิทธิพลในทุกสิ่งตั้งแต่ลัทธิสยองขวัญ รถจี๊ปเกอร์ครีปเปอร์ ของสปีลเบิร์กเอง ขากรรไกร . ในขณะที่ภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์เรื่องต่อมาได้รับการยกย่องในเรื่องการเล่าเรื่องทางเศรษฐกิจ โดยเก็บซ่อนฉลามสัตว์ประหลาดที่ต่ำต้อยไว้เกือบตลอดทั้งรันไทม์ ดวล เอาชนะความสำเร็จนี้โดยไม่เคยเปิดเผยตัวคนร้ายเลย สิ่งนี้ทำให้มั่นใจได้ว่าความคิดที่น่าหัวเราะของนักฆ่าขับรถบรรทุกยังคงน่ากลัวอยู่ เช่นเดียวกับการดัดแปลงของ Dean Koontz ในภายหลัง ความเข้ม รายการโทรทัศน์ยอดนิยมนี้ได้รับการยกย่องว่ารักษาเรื่องราวให้เบาบางที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ต้องขอบคุณบทภาพยนตร์ที่ตึงเครียดของ Richard Matheson (ดัดแปลงมาจากเรื่องสั้นของเขาเอง) ซึ่งหมายถึงการเล่าเรื่องแบบเกือบเรียลไทม์ (70 นาทีสำหรับโทรทัศน์ และ 90 นาทีสำหรับการตัดต่อละคร) ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน จมอยู่กับช่องว่างภายในที่ไม่จำเป็น
จากช่วงเวลาที่ผู้ชมได้พบกับเดนนิส วีฟเวอร์ผู้เป็นทุกข์ใจ เป็นที่ชัดเจนว่าพวกเขากำลังรับมือกับตัวละครที่อ่อนล้าจากความเครียดในการทำงานเมื่อเขาตัดขาดจากเพื่อนร่วมทาง ศีลธรรมของสปีลเบิร์กเริ่มมีบทบาทในไม่ช้าเมื่อการตัดสินใจเล็กๆ น้อยๆ นี้หลอกหลอนตัวเอกของวีฟเวอร์ แต่บทเรียนนี้ไม่เคยให้ความรู้สึกเป็นการสอน ความพยายามในภายหลังเช่น การเปลี่ยนเลน และ ไม่สะทกสะท้าน เปลี่ยนวายร้ายผู้อาละวาดบนท้องถนนให้กลายเป็นศัตรูตัวฉกาจ แต่ในที่นี้ คนขับรถบรรทุกไร้หน้าคือตัวตนที่เกือบจะไม่มีตัวตนซึ่งมีเพียงเพื่อเตือนให้ฮีโร่รู้ว่ามีคนจริงๆ อยู่ในรถทุกคันที่เขาตัดขาดอย่างไม่คิดหน้าคิดหลัง
แน่นอนว่าการเล่าเรื่องนี้จะไม่มีความสำคัญเลย ดวล ไม่ใช่การไล่ล่าที่น่าตื่นเต้นเหมือนอย่างเช่น แมด แม็กซ์: ฟิวรี โร้ด . ภาพยนตร์ของสปีลเบิร์กเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรก ๆ ของผู้ช่วยที่สร้างสมดุลระหว่างธีมที่มีน้ำหนักกับการสร้างภาพยนตร์ที่สวยงาม การตั้งค่าที่เรียบง่ายและงบประมาณที่ประหยัดทำให้สปีลเบิร์กต้องสร้างสรรค์เมื่อสร้างความตึงเครียด และเขาขจัดความหวาดระแวงที่รุนแรงออกจากฉากธรรมดาๆ ที่พระเอกตามผู้ทรมานของเขาเข้าไปในร้านอาหาร เพียงเพื่อตระหนักว่าเขาไม่สามารถบอกได้ว่าผู้มีพระคุณคนไหนคือศัตรูที่ไม่เห็นหน้าของเขา . ในฐานะที่เป็นการแต่งงานของธีม (ก้าวของชีวิตสมัยใหม่ทำให้ศัตรูของเพื่อนที่มีศักยภาพและทำให้ทุกคนไร้หน้า) และเทคนิค ดวล เป็นหนังระทึกขวัญที่น่าสนใจที่ตกผลึกคำมั่นสัญญาในช่วงแรกของสปีลเบิร์ก และด้วยเหตุนี้จึงมักถูกมองว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์โทรทัศน์ที่ดีที่สุดที่สื่อเคยนำเสนอ
เพิ่มเติม: Jaws: ทำไม Steven Spielberg เกือบถอยออกจากการสร้างภาพยนตร์ Shark ของเขา