Duel ของ Steven Spielberg มีศูนย์กลางอยู่ที่ทุกคนที่ถูกเพื่อนคนขับรถยนต์ไล่ตามเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมง แล้วเหตุใดจึงได้ชื่อว่าเป็นภาพยนตร์ทีวีที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่ง
สตีเว่น สปีลเบิร์ก ดวล เป็นหนังระทึกขวัญราคาประหยัดที่ออกอากาศในปี 1971 แล้วภาพยนตร์ของผู้กำกับระดับตำนานคนนี้จึงได้รับชื่อเสียงว่าเป็นภาพยนตร์โทรทัศน์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยมีมาได้อย่างไร ในปัจจุบัน ชื่อสตีเว่น สปีลเบิร์ก มีความหมายเหมือนกันกับทั้งภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์และภาพยนตร์สำหรับผู้ใหญ่ที่ได้รับเสียงวิพากษ์วิจารณ์ ผู้ช่วยได้สร้างแนวคลาสสิกอันเป็นที่รักมากมายเช่น จูราสสิคพาร์ค และ ET: มนุษย์ต่างดาว แต่ก็มีชื่อเสียงไม่แพ้กันในเรื่องความพยายามอันมืดมนของเขาเช่น รายชื่อชินด์เล่อร์ หรือ ช่วยไพรเวทไรอัน .
อย่างไรก็ตาม ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษที่ 70 สปีลเบิร์กไม่ได้มีความหมายอะไรกับผู้ชมภาพยนตร์หรือผู้บริหารในสตูดิโอมากนัก ผู้กำกับรุ่นเยาว์ที่มีเครดิตโดดเด่นไม่มากนัก ไอคอนภาพยนตร์ไซไฟในอนาคต สตีเว่น สปีลเบิร์ก ยังคงทำงานในโครงการขนาดเล็กเมื่อเขากำกับภาพยนตร์โทรทัศน์ในปี 1971 ดวล . หนังแอ็คชั่นระทึกขวัญได้รับการพิจารณาว่าเป็นหนึ่งในหนังระทึกขวัญที่เข้มข้นที่สุดของเขา กระตุ้นให้บางคนสงสัยว่าอะไรทำให้มันน่าจดจำขนาดนี้
ที่เกี่ยวข้อง: คนขับรถบรรทุกลึกลับของ Duel หน้าตาเป็นอย่างไร
เรื่องราวเรียบง่ายของชายคนหนึ่งที่ถูกคนขับรถบรรทุกที่ไม่มีใครรู้จักไล่ตามหลังจากที่เขาแซงเขาบนทางหลวงที่ทอดยาวอย่างโดดเดี่ยว ดวล มีเรื่องราวที่ตรงไปตรงมาและมีอิทธิพลซึ่งสามารถพบเห็นได้ในทุกสิ่งตั้งแต่เรื่องสยองขวัญแนวลัทธิ รถจิ๊บเปอร์ครีพเพอร์ส ให้กับสปีลเบิร์กเอง ขากรรไกร . ในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องดังในเวลาต่อมาได้รับการยกย่องในเรื่องการเล่าเรื่องทางเศรษฐกิจ โดยเก็บฉลามสัตว์ประหลาดที่เป็นที่ยอมรับว่าต่ำเอาไว้เกือบตลอดรันไทม์ ดวล เอาชนะความสำเร็จนี้โดยไม่เปิดเผยผู้ร้ายเลย สิ่งนี้ทำให้มั่นใจได้ว่าความคิดที่น่าหัวเราะของนักฆ่ารถบรรทุกยังคงน่ากลัวอยู่ เช่นเดียวกับการดัดแปลงของ Dean Koontz ในภายหลัง ความเข้ม ภาพยนตร์ฮิตทางโทรทัศน์เรื่องนี้ได้รับการยกย่องว่ารักษาเรื่องราวให้เบาบางที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ด้วยบทภาพยนตร์ที่ตึงเครียดของ Richard Matheson (ดัดแปลงจากเรื่องสั้นของเขาเอง) ซึ่งหมายถึงการเล่าเรื่องแบบเรียลไทม์ (70 นาทีสำหรับโทรทัศน์และ 90 นาทีสำหรับการตัดต่อละคร) ไม่เคยมีมาก่อน จมอยู่กับช่องว่างภายในที่ไม่จำเป็น
นับตั้งแต่วินาทีที่ผู้ชมได้พบกับผู้คนที่ลำบากใจของเดนนิส วีเวอร์ ก็ชัดเจนว่าพวกเขากำลังเผชิญกับตัวละครที่เหนื่อยล้าจากความเครียดในการทำงานเมื่อเขาตัดขาดเพื่อนคนขับรถยนต์ คุณธรรมของสปีลเบิร์กเข้ามามีบทบาทในไม่ช้าเมื่อการตัดสินใจเล็กๆ น้อยๆ นี้หลอกหลอนตัวเอกของวีเวอร์ แต่บทเรียนไม่เคยรู้สึกว่าเป็นการสอนเลย ความพยายามในภายหลังเช่น การเปลี่ยนเลน และ ไม่มีอะไรขัดข้อง เปลี่ยนผู้ร้ายที่บ้าคลั่งบนท้องถนนให้กลายเป็นศัตรูตัวฉกาจ แต่ที่นี่ คนขับรถบรรทุกไร้หน้าตานั้นแทบจะไร้ตัวตนซึ่งดำรงอยู่เพียงเพื่อเตือนฮีโร่ว่ามีคนจริงๆ ในรถทุกคันที่เขาตัดออกอย่างไม่ใส่ใจ
แน่นอนว่าการเล่าเรื่องนี้จะไม่มีความสำคัญหาก ดวล ไม่ได้เป็นการไล่ล่าที่น่าตื่นเต้นเหมือนอย่างที่คิด Mad Max: ถนนโกรธ . ภาพยนตร์ของสปีลเบิร์กเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของผู้กำกับที่สร้างสมดุลระหว่างธีมสำคัญกับการสร้างภาพยนตร์ การตั้งค่าที่เรียบง่ายและงบประมาณทางเศรษฐกิจหมายความว่าสปีลเบิร์กจะต้องใช้ความคิดสร้างสรรค์ในการสร้างความตึงเครียด และเขาขจัดความหวาดระแวงอย่างรุนแรงออกจากแม้แต่ฉากธรรมดา ๆ ที่พระเอกติดตามผู้ทรมานของเขาเข้าไปในร้านอาหาร - เพียงเพื่อตระหนักว่าเขาไม่สามารถบอกได้ว่าลูกค้าคนไหนเป็นศัตรูที่ไร้หน้าของเขา . การผสมผสานของธีม (จังหวะของชีวิตสมัยใหม่เป็นศัตรูกับผู้ที่อาจเป็นเพื่อนและทำให้ทุกคนไร้หน้า) และเทคนิค ดวล เป็นหนังระทึกขวัญที่น่าติดตามซึ่งตอกย้ำคำมั่นสัญญาในช่วงแรกๆ ของสปีลเบิร์ก และด้วยเหตุนี้ จึงมักถูกมองว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์โทรทัศน์ที่ดีที่สุดเท่าที่เคยมีมา
เพิ่มเติม: Jaws: ทำไม Steven Spielberg เกือบถอยออกจากการสร้างภาพยนตร์ Shark ของเขา